《紧急救援 电影》剧情简介
一旦机会成熟会立马采取相关措施对我现在坐飞机回去我老家省会去接我表哥如果师兄可以确定国陟的床位我肯定把他送到哎呀这小师妹一心想要救亲人他不可能拦...站在人群外的丁文泽突然变成了空气人谢婉莹和尚思玲忙自己的尚思玲连再对他生气下说句话都懒了是听首都医生的话你表哥大学领导说申医生是很厉害的医生我不听他能听...
石磊想起护士长提过的消息说：让申医生下来行了反正他有其他病人在急诊可以一块看对面的护士听到他这句话记起护士长和申友焕通电话的内容差点儿笑出声来申友焕是...
《紧急救援 电影》相关评论
风扇空调
弱社会处境化在堕胎题材中鲜少有以生殖与痛感角度去拍一个女性的社会遭遇跟随摄影机去深入一个女性的生理结构与内心的苦痛这显然得利于导演作为女性的存在其实没什么好跟蒙吉比的蒙吉身为男性导演不可能去共情与理解怀孕女孩的生理痛苦所以他的侧重点也就在于用摄影机制造出冰冷的影像空间通过这个影像空间去影射堕胎女孩们的处境拍法上来看紧急救援 电影的镜头设计并不好看特写过于密集整体影像空间是个体化而非整体化的再加上画幅的比例制造出强烈的压迫感但同时这种被制造出来的压迫感又是真实的隐形的痛弥漫在闭塞的影像空间这正是导演所追求的东西还算前卫
麋逅MingHo
通过阿兹海默的主角向战犯复仇来表达历史的伤痛记忆流失与复仇的完美结合本不该遗忘的罪恶却通过主角的不断遗忘呈现出来；复仇过程险象环生精彩刺激李星民演技炸裂一次次紧盯着纹满复仇对象名字的双手的眼神都能让观众感觉到复仇的愤怒和记忆流失的无奈；结尾处从“自己就是罪人”到自我和解让这份反思更为深刻我们也应该好好学学如何表达历史的沉重与伤痛不是刻意拉高一个贬低另一个紧急救援 电影只是我们民族的伤痛更多理应更好地表达出来
馬丁
至真至情仿佛那片被思念染红的枫叶飘然落入心涧拾起的刹那不见日月时光荒芜构图、表演、节奏巨佳以及那些从小津电影乃至日本电影史里还魂出的场景、钟声和故事大雪纷飞的短昼谁人棹响了冰湖划向彼岸
黛玉倒拔垂杨柳
siff 2015 #17. 这部片子对传统电影特征的破坏其实是分多个维度的无论是从叙事的连续性剪辑的连续性音乐的连续性紧急救援 电影甚至是从电影类型的连续性、电影作为电影的连续性（比如那个非常经典的直接转过头向观众说话的镜头）等等一个都没有放过
