《领导车里要了几次》剧情简介
黄爱卿不必自责这一趟从江南来可有什么关于鞑子的消息吗朱骏坐下笑吟吟的看着黄安近日以来朱骏的自信心越来越膨胀虽然只是笑却也养出了一股傲人的气度使人不可直视...哈特林侃侃而谈他反复的强调荷兰不能迅速攻占吕宋的原因接着又道：根据我们的了解不管是郑氏海军或是缅南的明军他们都有一个共同地敌人这个敌人也时刻想着...
牢牢护住船有更多地水盗攀了上来船首地空间并不算大双方并没有回旋地余地都是疯狂地舞者长刀狠劈既没有任何地战术更没有所谓地阵法有地只是刀光交错之后地...
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朝言
6/10灯光的造型对叙事作用的发挥达到极致开头在黑暗中女人隐约见到一个畸形人的轮廓手指如影子般细长开灯一看空无一物再开灯检验轮廓就更近一步最后突然出现在面前光塑造的鬼怪形象给人无法防备的伤害当被鬼怪追赶的继父逃到办公室开灯窗外使用顶光突出狰狞的阴影面窗外面是无数包围着办公室的塑料模特仿佛哪个模特会随时活过来营造出潜在的危机感而贝卡和弟弟用烛光抵御藏身于母亲卧室的女鬼晃动随时面临熄灭的烛光让安全感显得岌岌可危女鬼的身世非常丰富她生前因为不能见光饱受医疗实验的折磨十分依赖苏菲的友情意外死于电疗后其鬼魂始终跟随苏菲带有强烈占有欲最后关头苏菲为拯救自己的儿女自杀消灭了朋友病态而堕落的灵魂领导车里要了几次这种从依赖到嫉妒杀人、家庭氛围由破碎到圆满的心理分析增强了故事性
鹰头小猫
真真是近乎完美的作品从故事内核到表现技巧再到表演选角上都令人赞叹不已故事内核是嘲讽批判掌权者虚伪、武士道本质是统治工具对比士大夫的临危一死报君王一样也是百无一用的遮羞工具已然很超越时代了须知现在美化皇权意识形态的作品已然泛滥成灾这部62年的电影立意足以把现在的影视人吊起来打叙事结构则令我想起剑豪生死斗保持张力和悬念的同时又能一步步揭示人物和背景即使念白庄严漫长也不觉得拖沓领导车里要了几次只是全神贯注而已仲代达矢更别提落魄至极、苦大仇深、隐忍庄严三十出头的人演出了六七十岁的感觉一双眼睛更是夺人气魄结尾的困兽犹斗的扭曲步伐让我想起来后作大菩萨岭的结局几乎是完全靠个人肢体和表情的表现力把那个年代剑戟戏动作场面的拉胯给掩盖转变成个人表演秀说是靠此作封神也不为过
麻友安
所有最深的伤害都只会发生在最亲密的人之间畅谈或忏悔过后原谅不会发生一切回到原点冷漠继续冷漠沟壑依然沟壑；大块橙色&红色与冰冷苍白的内心戏形成强烈对比姐姐的呼喊（近乎咆哮的控诉）与妹妹的细语（语焉不详的呢喃）后者可视为前者精神上的分身以象征恋母的本性而伊娃已然只剩下恨意和愤怒；母女的两副假面母亲生气的时候微笑叫恨的人“我最亲爱的”叫厌烦的人“亲爱的小女孩”以爱的名义施行毁灭用玫瑰中伤所爱之人女儿则是佯装快乐“因为我恨那些属于自己的东西”一如肖邦之音乐不露声色的痛苦、短暂的解脱、解脱随即消失痛苦依然；依然是老伯克制冷静下暗流涌动的独幕剧式室内场面调度、振聋发聩且真诚内省得近乎内心独白的问询式台词、直接曝露人物情绪流溢的乃至显得狰狞扭曲面部大特写；尽管主题看似通俗浅
黑滚滚五
许多人对流浪有误解：流浪本身并不美流浪的成就却很有趣这部片很平领导车里要了几次没有讲出流浪的挣扎较泛泛逻辑偏爽文化细节上若增加路人皱眉会更真实更冲击；演唱同样平相比曾经、初恋这件小事差了好多美感这部片若找约翰卡尼执导在制作层面会优秀许多吧；主角不够力度那么迁就那么软弱全然的礼貌而非人生底部的带着悔恨、欲念的翻腾参考JaredLeto好在喵喵Bob灵性十足堪比熊的故事影片结尾升温明显有爱而温暖感动8
香焦没熟
整了几个字幕都时对时错只好轮着调来看 累毙 拿电脑看这种大场面调度实在罪过 以后看有没有机会弥补下 想象得到多少人受了多少罪了 宫殿搭完烧 演员吃烟吃土 特技演员坠马除了小心落地姿势 还要冒着被疾驰的马踩的危险控制马的走位 尤其马上对话还要求特别精准 剧作上非常精致 仲代达矢是宝贵的演员
