《cock》剧情简介
其实祂并不想浮出水面相反祂要往海中更深的地方潜藏下去但不知为何祂潜藏的动作却变成了向海面升起可后土却深知这根漆黑长枪的可怕祂做好了抵...当日天阳就已经亲眼见证过这具身体的强悍纵使已经破损成那样也会自己恢复并且最终完成了‘重启’看着她天阳心想如果青冥能够掌握自己的‘本质...
只是根据那些知识无始隐约猜到这是天阳是进一步舍弃了人性以追求与‘永夜’更高契合度的那位支柱无始就像一个弱小的任人摆布的人偶般那背后的翅膀不断粉碎仿佛被一只...
《cock》相关评论
鸭梨
算命说得真准夏布洛尔的对于堕胎的态度认知在于：它把女性被压迫中解放出来的手段压迫来自于德国鬼子因为她的客户是失足妇女来自于家庭主妇因为冗余的家庭压垮了家庭负担这些都是社会性原因 于佩尔扮演的地下拯救者的同时也在拯救自己黑色收入改善家庭收入释放天性追求婚姻外的幸福而把于佩尔带上断头台还是男人自己的丈夫男人易碎的虚荣心的牺牲品于佩尔的死更是贝当政府政治失败道德严打的结果也是纳粹易碎虚荣心的牺牲品 所以在cock中女性堕胎问题是社会不公义的结果哪怕手术失败受害者也不会去攻击制定非法堕胎的政策而是指责实施非法堕胎的人 入狱后的于佩尔演技简直开挂
酿酿酱
﹎уāη淚
乡村三部曲模糊了真实和虚幻第一部在第二部中成了虚幻第二部在第三部中成了虚幻就像那条三部中都出现的蛇形小道巧妙的将三部曲串联起来男主的车和女主的车在分叉口分开暗示着在长辈的威压下主角注定分离；男主在二楼向女主诉说情话门象征着隔阂鲜花象征着希望；男主在草原中追求女主草原诗化了爱情远景长镜头保持了开放性让观众自由想象主角爱情的阻力有2个：第1个是女主作为伊朗女性没有恋爱自由cock只能听从长辈的要求反映了伊朗女性不公平的境遇第2个是男主没房子是文盲和女主存在阶层壁垒但就像男主所说只有打破这种壁垒实现阶层的流动社会才能变得更美好女主最后应该答应了男主从翻书的细节可以看出导演对小孩们说：你们不能到这边来我可以到那边去反应出他愿意和贫苦人民站在一起的伟大的人文关怀
阿野
什么烂刺客要杀杀不杀滚一趟两趟累不累所有人都跟木头似的既面瘫又不爱说话瞎逼逼的机会都没有服装布景摄影美有屁用只讲情调韵味不给流畅剧情的都是耍流氓剪辑师是哪里混进来的卧底剪的什么乱七八糟的鬼简直难看哭了我特么还就爱看轻功卓绝飞来飞去的武侠片两星半哼
麦克斯韦妖
出乎意料的好看尽显美式选举的荒谬而且根本没有任何夸张的成分我是一直不能理解美国这种劳民伤财的竞选游说怎么可能被称为民主的灯塔五十年前的标语还是可以拉得动票因为不管是红蓝哪个上台当年立的flag也不会有任何进展电影最后还玩了个意料之外的结局极尽讽刺也并不觉得用力过猛只因这套体制实在是cock
马山芋老年出柜
关于生命的消逝记忆的延续爱意的互递（Suzume与Souta和Tamaki两组此消彼长的情结）和人性的光亮（第一程的衣服和第二程的帽子）；也关于想象的盛放细节的关照（e.g.现实中打开的锁和废墟中关上的门）意象的悄悄呼应和敏捷的声画设计新海诚仍然用动人的景语描绘命运的错愕这一次他发现世界的裂隙和裂隙中渗透出的霞光：往事丝线引向的未来被遗忘的地点存在不被遗忘的记忆吗记忆真实存在吗它是否如你所想呢所有的问询指引向最终的叙事闭环（问向自己）几部前作中过分巧合的事件衔接被出色的公路结构消解苍凉的底色铺陈在无数个瞬时的闪回和对灾难的忧郁想象新海诚在调度层面最出色的一部
